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Lyrics

Antes de dar mi opinión sobre Ágora creo que será mejor aclarar algo: puedo ser muy despistado. A veces oigo las cosas hasta la mitad o retengo datos totalmente inciertos y los doy por verdad. Qué se le va a hacer: yo no sabía que Ágora duraba -¿tan sólo?- dos horas. En alguna parte debí entender algo de un metraje absolutamente insano y durante semanas he estado evitándola sólo por eso. Pero no he podido resistirme, quería tener mi opinión en el asunto y lo he conseguido. No soy crítico de cine. ¿Pruebas? La frase tan peregrina e insulsa con que voy a empezar: la película se deja ver. Y es que muchas personas de las que me fío me la habían puesto tan mal que ya estaba por esperarme al videoclub. Ni tan larga ni tan lenta. Sí me voy con la impresión de ver una película de buenos y malos, de personajes quizá, como suele decirse, algo planos. Eso siempre me deja mal sabor, sensación de irrealidad. En el fondo es darlo masticadito. Claro que esto tiene sus ventajas cuando quieres lanzar un mensaje: todo queda muy claro. Se digiere bien. Y yo además, hasta mira, creo que Aménabar tiene un buen propósito. Sí sí. El mío no es descubrir América. Amenábar critica el fanatismo religioso. La imposición violenta de las creencias por parte de los que hasta hace nada habían sido perseguidos y violentados. Y de paso pone por las nubes las bondades de la razón y de la ciencia y del espítiru crítico y de la autonomía a la hora de actuar. Supongo que lo habrá dicho en tantas entrevistas que hasta me da un poco de cosa el repetirlo. Es así. Y eso creo que queda claro y lo hace bien. Yo no pienso que una película tenga que contar verdades históricas, para eso están los documentales. Pero mira, Alejandro, es que joder, últimamente las causas razonables las estás apoyando en personajes que no dan la talla. Porque lo siento, pero tu Hipatia no me emociona. Porque te estás empeñando en encumbrar a héroes fríos, que de tan fieles a su conciencia y a sus creencias y a su forma de ver las cosas al fin resultan tan intransigentes como los que criticas. Es que acaban por no ver a la gente que tienen delante y, vaya, resulta muy difícil emocionarse con ellos. Ya te pasaba con Sampedro, que bien mirado era un gruñón y un cascarrabias y un tío que sólo veía en la gente instrumentos para matarse. Sampedro me cayó fatal. Hipatia no me emociona. No me cuadra una obsesa de la ciencia -por muy certera y atrevida que sea- para combatir el fanatismo religioso. Y sin embargo hay hombres que se enamoran de ella y entonces la película funciona por un momento y hasta se puede echar una lagrimilla. Cuando velan por alguien que no es capaz de amar y que ya no ve más que sus elipses y sus sistemas astronómicos . No quiero aburrir con detalles.  Sólo diré lo triste que es recordar que cuando los Estados están flojos todo queda en manos de la turba y de los aprovechados que la dirigen, y ya no se sabe qué es peor.  Que hay que mirar con lupa a quien dice hablar en nombre de Dios. Y que no ha habido ningún plano que me haya quedado diciendo, joder, qué bueno. Porque lo de la imagen de la Tierra, de alejarse de lo que sucede, de tomar distancia, de relativizar, lo he visto en tantos forwards que no creía que te atrevieras, Alejandro. Aunque a veces no está mal que nos lo recuerden.

Puede que no sea una obra maestra, pero bien mirado, para lo que se hace, y con las cosas que nos hemos tragado, ¿por qué no?

Hace ya diez años que algunos de mis amigos tuvieron la idea de pasar la noche del 31 de octubre jugando al Cluedo, el Clue americano.  En este caso no se trataba de resolver un asesinato alrededor de una mesa, como quería su creador, sino de interpretar cada uno de los presentes un personaje, crear una trama entre ellos y finalmente, sí, cargarse a uno y tratar de descubrir quién ha sido. Es difícil justificar una costumbre de estas características. Muchas veces me he preguntado si no sería mejor  romper cualquier vínculo con estos amigos y dejar, sin más, que acaben matándose entre ellos, como sin duda temo que ocurrirá algún día. De momento no he sido capaz de hacerlo. Continúo tentando la suerte y cualquier cosa que me ocurra no será atribuible más que a mi responsabilidad.  Sin embargo es verdad:  no todo es desagradable en organizar algo así. Gracias a este disparate he podido conocer pintorescos lugares de otros países, enclaves siniestros que mis amigos, ociosos herederos de bienes inmuebles, se encargan de alquilar para el terrible juego. Nuestros locos disfraces se han paseado entre la procesión de cruces de Normandía, se han empapado de la implacable lluvia otoñal de la Provenza, han observado en solemne silencio el horizonte de las Highlands… Y aunque el sueño temerario de algunos es trasladar esta noche a las cercanías del Paso del Borgo rumano, no siempre el resto, la desoxigenada clase trabajadora, podemos permitirnos semejantes excesos. La tan traída crisis se alarga ya más de la cuenta, y este año el escenario de la locura será Orrios, un pequeño pueblo de Teruel, entera propiedad de la familia de una de mis amigas, la familia Monzón. Tuve la oportunidad de visitar el lugar el fin de semana pasado. Los organizadores principales del juego me habían encargado que buscase localizaciones terribles que sirvieran de marco para algunos sucesos de la trama, y aproveché la presencia de algunos familiares de mi amiga para acercarme y, aprovechándome de su hospitalidad, poder llevar a cabo tranquilamente la labor que se me había encomendado. Llegué alrededor de las siete, por el camino del río. La calle principal del pueblo está en obras, y para llegar a la casa de mis anfitriones hay que atravesarla por necesidad. La única alternativa es el camino del bosque. Estrecho, espeso en los márgenes. El río lo acompaña bailando triste hasta despegarse al final del pueblo. Hasta la casa de mi amiga. A esa hora ninguno de los mayores estaba allí. Todos salvo una de las primas pequeñas habían salido a recoger nueces de los campos.  No me apetecía quedarme en casa, así que decidí dar una vuelta sin alejarme demasiado. Sabía que en cuanto empezara a caer la noche mis amigos irían apareciendo y disfrutaría de su agradable compañía. Durante el viaje había estado barajando posibles localizaciones para el juego y ahora tenía un poco de tiempo para acercarme. Resulta obvio que una de las primeras que se me ocurriera fuera el cementerio. Toda mi vida he sido un apasionado de los cementerios, si es que la palabra pasión se deja llevar a un lugar así. Me gusta caminar por ellos y leer las inscripciones de las lápidas, observar las fotos de los que allí están enterrados, dejarme invadir por esa sensación de melancólica paz que produce pensar que todo acaba. Enfilé la pequeña cuesta que sube hasta el camposanto y abrí la puerta. En Orrios uno puede visitar a  sus muertos a cualquier hora, cualquier día del año. El lugar es pequeño. Las cruces coronan las tumbas sembradas en la parte antigua. El tiempo ha borrado aquí gran parte de las inscripciones, pero todavía deja ver que el cementerio es en su gran parte la fúnebre residencia de los antepasados de mi amiga. El estrecho camino principal avanza entre cruces más sólidas hasta los nichos  recientes, hijos del limitado espacio. No cabremos todos. Me entretengo leyendo las inscripciones, todavía de día, fijándome en las fechas de las lápidas. Me demoro en las muertes tempranas. Miro esas fotos. La luz agoniza y salgo de allí, pensando que será buena idea hacer una visita nocturna. Al fin y al cabo el juego tendrá lugar de noche; quiero ver qué sensaciones  aporta la oscuridad al lugar. Cuando llego mis amigos ya están en casa. El tiempo discurre entre juegos de palabras y de mesa, observando con fugaz envidia la abundante y sabrosa comida. Cae la noche y propongo a mis amigos hacer una visita al cementerio. Prefiero no revelarles que ya estuve durante la tarde. No quiero que piensen que soy víctima de una oscura y extraña manía. Encabezando el gusano de infantiles faroles me veo subiendo de nuevo la cuesta que lleva al lugar. Contra lo que pueda pensarse, la compañía no hace que la sugestión y el miedo disminuyan. Son las historas que inventamos, los comentarios que hacemos los que van añadiendo imágenes y sensaciones al paisaje. Queremos reírnos del miedo, y logramos exactamente lo contrario. Porque reírnos del miedo nos recuerda que el miedo está ahí. El lugar funcionará. Ya hay quien quiere volverse. Ya hay quien no ve la necesidad de estar ahí, de exponerse a eso. Abro la puerta. El chirrido de la noche es un chirrido nuevo, un sonido que es hijo de la oscuridad y de la imaginación, ya no se sabe si es real o sólo está en nuestra cabeza. Y no sabemos si somos nosotros u otros los que avanzamos por el camino, con oídos y ojos nuevos, más despiertos, más vivos, por si los muertos. Las cruces parecen más derruidas, la tensa expectación parece hinchar la tierra de las tumbas. Éste es el momento: cualquier cosa que suceda  adquirirá un significado enorme. Lo inesperado no será bien recibido. Una de las niñas se aprieta contra quien lleva al lado hasta hacerle rozar una rama. El sonido la espanta y sale corriendo. Nos reímos de su miedo, pero la seguimos. La sigo mientras doy rápidas ojeadas alrededor. No es el cementerio de la tarde. Es otro cementerio. Otro completamente distinto. También yo soy otro distinto. Cierro la puerta. Mientras volvemos a casa una de las niñas comenta que en esa pequeña construcción separada es donde se da sepultura a los suicidas.  

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… y es que ayer, ante la ¿sorpresa? de muchos y los dientes apretados de la silenciosa y chuleada dirección madrileña, el aparente peso mosca Ricardo Costa se resucitó a sí mismo. Fue como aquellas resurrecciones de Drácula en las películas de la Hammer, cuando de repente algo sucedía con las cenizas del “re-nomuerto” o “no-remuerto” y Christopher Lee aparecía de nuevo en su imponente y sanguinaria condición de ser que no se refleja en el espejo, y uno se quedaba diciendo: pero bueno, ¿¡cómo es posible!? Pues Costa parecido. Recitó sus papeles, y a mi entender muy bien. Con un temple y una calma de envidiar fue repartiendo tranquilamente pellizcos en los culos señalados y susurrando en los oídos que tuvieran que oir amenazas más o menos veladas. Pidió las disculpas del “bon xiquet” a las abuelas y aparentó estar preparado para el cadalso aun sabiendo que no se subiría ni de Blas. En fin, estuvo todo lo diabólico que puede estar un demonio de Lacoste. A fin de cuentas tenía buena mano. Luego dejó sus papeles y apareció el bobo de las poses, de los tics, de las risitas que en una millonésima de segundo son capaces de deformar toda una cara y dejan a todos los presentes aguantándose la risa. Apareció este ser con un pan bajo el brazo… con un pan que era una hostia a González Pons con la mano abierta. Le llamó amigo y dijo, qué pésimo momento, que en el PP la fiesta no acaba nunca. Costa, es que estuviste malo malo. Maloso. Ahora me caes mejor.

Libero Parri la abrió. Dentro había gafas, casquete de piel, un fular rojo y un chaquetón que llevaba cosida una etiqueta que decía: D´Ambrosio Parri.

-¿Qué significa esto?

-¿Has oído hablar de las carreras de coches?

Libero Parri había oído hablar de ellas. Eran cosa de ricos.

-Necesito un mecánico que corra conmigo. ¿Qué me dices?

Líbero Parri tragó saliva haciendo un ruido extraño.

[…]

- ¿Y quién convence a Florence? –dijo Libero Parri.

[…]

- De Florence me ocupo yo.

Libero Parri se echó a reír.

- Tú no la conoces.

- Eso lo arreglo yo en un momento.

El conde D´Ambrossio estuvo con Florence unos diez minutos, sentado a la mesa de la cocina. Le explicó lo que eran las carreras, dónde se disputaban y por qué.

- No –dijo ella.

Entonces él le habló del dinero y del público y de los viajes.

- No  -dijo ella.

De manera que le explicó lo que significaba la celebridad en el mundo de los negocios. Y le aseguró que delante de aquel taller, dentro de algunos meses, habría cola.

-No –dijo ella.

-¿Por qué?

-Mi marido es un soñador. Y también lo es usted. Despiértense.

Entonces el conde D´Ambrossio estuvo un rato pensando. Luego dijo:

-Quiero contarte algo, Florence. Mi padre era un hombre muy rico. Mucho más rico que yo. Lo dilapidó casi todo persiguiendo un sueño absurdo, un asunto de ferrocarriles, una bestialidad. Le gustaban los trenes. Cuando empezó a vender las propiedades yo me fui donde estaba mi madre y le pregunté: ¿Por qué no lo detienes? Tenía dieciséis años. Mi madre me dio una bofetada. Luego me dijo una frase que ahora usted, Florence, tiene que aprenderse de memoria. Me dijo: si amas a alguien que te ama, nunca desenmascares sus sueños. El más grande e ilógico, eres tú.

“Esta historia” fue escrita por Alessandro Baricco, autor de uno de los libros más bonitos que he leído: “Océano Mar”. Aunque quizá sea más conocido por “Seda”, que no me gustó tanto.

-         ¿Querís un chiclet?

-         Bueno –dijo Ángel

-         Tomó uno y el sabor a menta Adam´s se esparció por su lengua. La mujer le puso una mano en la rodilla.

-         ¿Primera vez que venís aquí?

-         Sí.

-         ¿Conocís las tarifas?

-         No.

-         Te dejo que me agarrís las tetas y me metái el dedo en la chucha por tres mil pesos, ¿ya?

-         ¿Aquí mismo?

-         Ando en pelotas debajo del abrigo. Los cuadritos y el sostén los tengo en la cartera. Siempre traigo chiclets de menta porque a veces  los huevones andan con mal aliento. Aquí a los clientes les gusta mucho el trago.

-         La verdad, oye, es que yo no vine para esto.

-         No me vayái a decir que eres fanático del séptimo arte.

-         Lo que pasa es que ando buscando a alguien.

-         ¿A quién?

-         A mi hermana. Dijo que vendría al cine y no sé si es éste.

Un hombre robusto se sentó en la punta de la misma hilera y los resortes del butacón rechinaron bajo su peso.

-         Aquí vienen puras putas, cabrito. Anda a buscar a tu hermana en la parroquia. Queda a la vuelta de la esquina.

-         Es que se trata de un problema serio, oh. Tengo que encontrarla y avisarla de que la mamá está enferma.

La mujer encendió un fósforo y con la débil llama le miró atentamente los rasgos de su faz hasta que el fuego le quemó las yemas y tiró el palito calcinado al suelo.

-         P´tas que soi lindo, huevón.

-         No digái eso, ¿querís?

-         ¿Tenís dado vuelta el paraguas?

-         ¿Yo? Me vuelven loco las mujeres.

-         Y entonces aprovecha, caurito. Te dejo que me besís y me mordái los pezones.

-         Es que ando pato.

La mujer se apartó ofendida e hizo sonar unas abundantes pulseras doradas que adornaban sus muñecas.

-         Lo que pasa es que me encontráis muy vieja.

-         Chís, si ni te he mirado.

-         Cáchate las mensas tetas que tengo. No como la mina de la película, que parecen dos uvitas no más.

Con un sorpresivo movimiento raptó una mano del chico y la condujo por todo el volumen de sus pechos.

-         Están ricas.

-         Duritas, ¿te fijaste?

-         Sí.

-         Te dejo que me las chupís por dos lucas. Todo el tiempo que querái.

-         Te dije que no tengo plata, oh. Estoy pato y cesante.

Ella se puso en pie. Se pasó la lengua por los labios y le pinchó la nariz, como regañándolo.

-         Los cines para maricones están en el Pasaje de Catedral. No volvái por aquí.

He visto que Fernando Trueba (el hombre que ve a Wyoming con el ojo izquierdo y Telecinco con el derecho -¿lógicamente?-) ha hecho una película con pasajes tan divertidos como éste y otros un poco más tristes pero igualmente entretenidos y sabrosos. Es verdad lo que dice de que el libro tiene película. Ojalá le haya salido bien y podamos disfrutar de un buen rato en el cine.

P.S: “El baile de la Victoria” fue escrito por el chileno Antonio Skármeta. Los dos obtuvieron el premio Planeta en 2003. 

Corre el minuto 24 de la primera parte. Ricardo “Kaká” traspasa la línea medular y se adentra con el balón en el terreno rival. Con un cambio de zancada deja atrás al primer volante, en un paso de baile dribla al siguiente, todo el estadio  es una prefiguración del gol. Un metro antes de la frontal el crack detiene en seco su carrera, el espacio justo entre él y su marca para armar la pierna. Apoya la zurda bien en el verde, retrocede la diestra a gatillo y… es el chasquido. La grada se hincha de estupor. “Kaká” se desvanece y cae al suelo. Ricardo!, Ricardo!, ¿por qué me has abandonado? Una luz torpemente amarilla lo inunda todo, la Voz retumba en el vacío: Estás adorando a dos dioses, Ricardo; te has subido al carro de Baal, Ricardo, y eso no me gusta. Vas a ser castigado. Un grito de alivio unánime resuena en todo el estadio. El astro se levanta, no hay síntomas de lesión alguna. El árbitro inventó falta. Se corea reclamando al maestro, pero “Kaká” parece otro. Observa perplejo a sus compañeros, el esférico es chino. Preso de pánico mira a la grada jaleante y encuentra el impulso. Coloca el cuero y da dos pasos atrás, corre hacia él y dispara. El balón sale mordido y triste hacia los pies de la barrera. Toda la decepción se desparrama por los vomitorios. La cámara capta como el Adjunto al Presidente Valdano se inclina hacia el oído presidencial. Lo que se escucha no es su voz, es el susurro fuera de la Historia: Te dije que era mío. 

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